「我做過禿鷹，很清楚知道禿鷹的做法及心態，所以特別排斥那些消費被攝者的紀錄片拍攝方式。」曾在電視台做過13年的攝影記者，翁英修去年辭去了工作，重做學生，專注於台南藝術大學音像紀錄研究所的課業，並同時進行東吉島等數部紀錄片的拍攝。
就像國內許多優秀的紀錄片工作者，翁英修也是追求「麵包少一點，理想多一點」的人。但更苛刻的是，他還要求自己的作品「不要感人，只要真實的反映」；小孩與動物是最討喜的題材，但翁英修卻偏好拍攝老人，「小孩子可愛，有種什麼都沒有的純真，但比較之下，我寧可選擇有智慧及生活經歷的長者。」 曾任年代、八大、中天、東森、華衛等電視台的攝影師，還做過工程、執行、編劇、外景編導、駐北京記者，翁英修太清楚如何每五分鐘流暢地製造一個笑點、或加入廉價的煽情元素，「如果我來拍紀錄片，還是重覆我會做、也已經做過的事，又何必呢？」 因此，整個紀錄片的拍攝過程，就像是先痛苦地廢去全身武功、再從頭學起，過去的學習與經歷，非但不是助益，有時還是翁英修提升與成長的包袱。 翁英修的第一部紀錄片「忽遠忽近」，是拍攝九十幾歲祖母的故事，因其中有許多對老人家不禮貌的對話，引起相當大的爭議，還有學長指責他「沒有拍紀錄片的資格」，加上祖母又在拍攝完成後三個月過世，帶給翁英修很大的壓力，「我不期待所有人都了解，但這部片確是我反省的歷程。」 拍「東吉島」，翁英修賠了三、四十萬元；另一部「八釐米」講的是台灣早期拍攝八釐米影片的故事，更投入了一、二百萬元，片中出現的還是七、八十歲的老人。 拍片拍到放棄工作、口袋空空，「我的物質慾望很低，沒錢也沒關係，比較對不起的是每次都偷偷塞錢給我的媽媽。」翁英修忍不住紅了眼眶，在家裡排行老么，上有三個姊姊、一個哥哥，都很疼他，「姊姊要我幫她買個中古的小DV，明明只要六千元，卻硬塞給我一萬五。」 「我已經34歲了，不抽菸不喝酒，也努力地工作了這麼多年，卻沒存款，只有負債。」翁英修不無感慨。更難的是，還得質疑自己是不是吃這行飯的料。 曾懷疑自己到底有沒有才華嗎？「哦，天天都懷疑自己，從來沒有停過，但我總得試一試。」翁英修給自己的時間到35歲，「不過我十年前是設定到30歲啦！」
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